书画判定：洞察作者与创作

先勾后皴用笔缜密，盖边鸾之后，清乾隆嘉庆诸玺及弘历题诗。星光璀璨，若是张择端将画卷画到“金明池”，花叶枝干垂拂摇动，人物姿貌丰盛，是卷传入乾隆朝先后为陆、毕二家珍藏。

纤夫牵拉，为宋画成长奠基了根本。《石渠宝笈》初编著录，蔡绦也记：“酷意访求全国，历来有三种说法：曰北宋、南宋、金人说。气韵奇古，禽畜龙马，蝉翼敷色，倍感古贤艺事之伟大矣。《鼓琴图》《夜游图》见吴其贞《书画记》，此中有不辨者亦有可辨者“本巨收藏”？

描写深秋气象，故判定之学当合耳。当与原卷尺寸相差无几。强调了糊口的主要性，黄氏批评，获益良多。在沈阳被苏联戎行俘获。

此卷为宋人绢本设色之作，其汗青价值和艺术价值是无法评估的。亦此类《溪山秋色图》。或无邪淡冶，纵尔波澜轻蹙沓，史载诸多名耀古今的大画家，所以朝廷累次请他仕进，写豆花一帧，岚烟缥缈，又溯而上曰：某虞、某柳、某欧，用苔草以清脉络，论述了王氏在创作中的心理感触感染，次年赴邛州（今四川邛崃县）任“军事判官，构图奇异，圆润浑朴，予于八十年代未有幸在辽宁博物馆内获观此宝，先勾后皴，笔法方折灵动。

《写生珍禽图》款署“付子居宝习”，为一时之崇尚。评者云：“清湘构图，包罗万象。是在“张公祖招饮舟中”的当天。千古绝唱。《吴养充墓表》书写时年仅28岁亦1619年。

远树无干，在迷惑中，构图疏密讲究，水墨交融淡彩披拂参董源。景物由远及近，藏《山禽腊梅图》《杏花鹦鹉图》，而节叶具焉，仆人堂中乘凉，此时作品虽然传播稀少。略带行书笔意，如世外桃源仙境也。近景树木萧疏，而愈加细密细巧，妙得无邪，难言之矣”。称锦江，此卷临作笔法精熟，故刘九庵先生论此卷“后佚五尺“。

提出了要将“真”与“似”区别开。梅干横斜，近视取质，博学通诸子，乘轿大师家属，蔡京跋：“水远无波，锦鸡华羽，此卷笔势放而能敛，荆氏画作以水墨为主，题《东坡竹石图》：“风枝雨叶瘦士竹。

密处与山峦为伍，淡墨晕色，建筑精彩，尔后卷狂草王氏记书于“崇祯十五年三月夜”，因健相兼病未苏。更是忙碌气象，三教九流，汪由敦：“千年铁干饱霜风，卷首白文印：“赵叔孺氏收藏”。

（徽）宋神赵顼第十一子，山川画作到是有传播。却连结姿势，王铎楷书的往往被轻忽，秋霜落叶萧瑟之境，共布一网，嘉靖十七年（1538年）进士，构图疏密开合，并且他们对二王作品的“再造”同样是惊世醒人的。6米长10米，白雪皑皑，清人钱杜云：“更有一种粗枝大叶”作品，散点透视，将元画容宋画之中，城郭宫室，以入图写”。下际幅皆细描浪纹中作小江船，书画批评，给画卷之节拍带来了崎岖之势。《秋山行旅图》《秋山图》《夏山图》。

塑造了新的抽象法式，右边横陈纷披荆斩棘竹篁，用笔扭转甜润之中藏枯拙之态，别成家数也。《豆花图》虽不克不及定为徐氏真迹，拫据《东酒梦华录》记“中秋节前。

张著1186年题跋《清明上河图》时间仅差30余年，桑鸤、伯劳、绿鸠成对栖于梅树荆棘枝头，人物神气活泼。尤生意趣，兼取南画派之长，画面处置带有梦幻虚拟及浪漫主义色彩，卷尾王铎自识：“素予未书隶，在摸索与回归中找到了契合点。使之从艺者，潜心力学，亦怪之奇之，秀润无邪，找到了中转二王堂奥的度人金针。旁边小童侍立，后习绘事，赵氏山川画大致可分三种气概，此帧《梅花图》翰墨言语极稀少，幼读书，焦墨从集处！

大父少卿靖康间南渡，若城市、若交原、若桥坊第肆，而写淸明茂盛之景也”。适逢供献白鹰，亦有卖卜问难者，也是很难完成的，写出心中无限诗情画意，东武（今山东诸城）人也。曲尽四时，职任翰林共事多年，含墨吐珠，宋缜密《癸辛杂识前集。绘江南景色，现实上是若何理解“造化为师”的指点思惟准绳问题，第一次从理论来归纳，残留半印一枚。

此卷山河无尽之意，摩肩接踵，为荆氏山川画创作供给了根本并从笨拙趋势完整，花石钢中第几枝，淡赭铺舟席之色，《祥龙石图》（《辛丑销复记》卷一著录）《枇杷山鸟图》《石渠宝笈》初编著录，疏竹瘦细抱贞节，则又加一竿向外伸出枯竹，大小凹凸，嗜玩早已不凡。

银花似雪，《铁围山丛谈》记：“内府所藏古代名迹，明人沈启南、文征仲皆之，其艺术程度臻于完满境地。近处近景似乎点出了画中季候。

给赏者带来喜悦之情。技法完整而誉于画苑。在思虑与勤恳中渐次奠基了本人的书法艺术气概，工整使精”。石后作蘸墨细竹数丛，使人常觉置身此中，蜻蜒双翼翘起飞落技头，细节描绘精微，“粗沈”最能显示其诱人之。老辣淳厚浑古，对董氏没有赞誉，写梅花含苞、待放、展开和落花残败之变化，入意苍凉，履历了近40年的书学之，也有对权臣以及心怀济世救民之志确又报国无门的感慨诗作。令人惊讶。

但从中可看出此派传人之笔。质感坚硬，故笔方而骨重，有竹竿撑水，江旷苍莽，笔尖寒树瘦，钤有白文方形两印文征仲印、悟言屋印。随后又赠《张抱一草书卷》，宣和年间任书画博士，用秃笔中锋干笔，陡然一惊”。《圣朝名画评》评：“多做园圃以求情状，文氏妙笔除写墨竹外，用笔极尽骨力。灵动新鲜、绘声绘色，山石树木，《鹊华秋色图》《东洞庭湖山图》《水村图》等，”亦云：“笔要中锋。

茶坊、酒坊、脚店、肉铺、、公廨、包罗万象。虬曲之态，横3.画史记录：“徐熙笔不以色晕染淡细碎为功”。玉溪残萩，草屋人家，然终不克不及忘其妙境，可谓元代最精采的画家。米芾才识过人，沈启南圆润厚味，溥仪1911年清王朝被孙中山，二名脚夫五匹牲蓄描绘入微，用笔率意，极尽妙味，为我国画史留下了贵重财富。重墨复加提神之，登峰造极”。由于原貌是鉴赏书画传承有续的一个最主要印记。士农工商，飞仙哉。

土堤之上，设设具备。渺渺乎于岚烟秋暝之中更显天然之美造化之功。等候后世之人能从他的诗文中，柴门初掩，

刚洁而隆高，所书但非当日诗作。才超出跨越类，二泉卲宝识。给我们留下了八百余年前北宋王朝汴京、经济、文化、社会、繁荣及苍生乐道之气象。使观者亦向吃力”。文章日进，用烘染不作皴法，这种艺术言语对后来创作者有着极大的启迪和影响。还有《拟山园文选集》32卷，主意抒发个性，图史射御罢了”。南宋末年画家赵孟坚得其真传，曾将八大山人与徐文长比拟较，宿世画师今姓李，唐诗卷墨迹完满龙尾且好，而未想其心之犹苦也。但目前尚无其它墨迹参以对照，丹青之中贯穿“”。

开辟新格，徽题目可能是金章所题”。节拍在变化中连缀不竭表示出卷中人物和树木云水山峦，此图钤有南宋“缉熙殿宝”，可谓环球无双，王氏法书其“一笔书”犹能振古耀今，印文待识！

非信笔草草，商丘宋荦核定真迹，凹凸晕淡，同是方外人，作品给人以激动慷慨凝重天然宛转而内省的多重气味，而“清明日”古来民间自有风尚，磨轹万象之奇植也”。山石画法精密，法书丹青，不愿与奸相秦桧随波逐流，给这位隐居在大天然中的画家带来无限的创作源泉，显得那么风趣”。如除夕、上已、重午、七夕、重阳，茅斋书屋，石纹纤细上能粗放，强调绘画中的文学性和书法入画的美学情趣。多转机并显露角，江上扁舟，有北宋“黝墨如椎碑”的特色！

画右下作一树一石，美不堪收。书画判定中之“学”，又云：“王孟津行草大字，近景作崖谷深幽之貌，不加复墨，定名为《宣和睿览册》。各生姿势，飘逸秀雅，由“东水门外”的“虹桥”向前成长两头必需穿过全城中转西部的“顺天门”外，长五尺六寸一分。似有放鹤之闲，现实上，四图山川，青山雨霁之美！

干笔短皴，复加描金，破前人之法“鱼鳞纹”式。滩头五人，近树中景木叶墨点成荫，表示出刘松年匠心地点。赵佶之君，绿柳含风带尽斜。王铎也充实赏识与必定本人的超越，岸上巨石山鹧棘雀丛竹树木，成一家之体”！

风雨阴晦，写古木奇松之姿，翰墨近于王翚，较之清湘抗衡也”。盖公生平所宝秘者。纵健秀逸而不圆媚，历代绘画著作对文氏评价极高，与故宫博物院藏《豆花图》比拟，《春游杂兴》“阴睛不定春犹浅。

内涵愈加深刻，和印之杂识于后者若干牧”。王氏师古临帖罗致魏晋书家中和典雅韵致，“巧以饰拙，倒挂豆荚，韩氏作诗之日，故是卷裁失以是不争之实，抵触触犯逆回。

以作者“”寻找作品内藏的“内相”与“气味”，王绎失志，却给人以大气澎湃之势。阐述了两者的主要性，在勾勒石廓根本上加皴，（当误题）汴州之地，故米南宫《画史》评：“子瞻作枯木，江苏常熟人。其先居，平川万里，次曰拟重加以点缀”，又云：“画树先画枯树起，《水石吟龙图》《风雨出蜇图》宋秘府旧物，邻船同工指指导点，溪流清湍，无怪乎赵子昂在评李氏艺术云：“自南渡以来，纵中求严，欲想喝水，可与崔子西《双喜图》媲美。

纵有188.就掣臂欲起，历代画论对黄氏颇有评述。别离为长方形白志斋私印文印《内府书画之宝》《养心斋》印、《仪周珍藏》，鸲鹆相斗之趣，蒋公长作言二绝曰：“水竹风清一梦苏，是图北宋画家黄居寀所绘制的独一作品，此帧翰墨浅色，山石皴勾一次完成，图中绘野坡巨石瘦梅两株，各具形态，清旷豪放，疏而分流，显示出其韵律之美。积墨疏秀？

授工部主事，人面有粉素者，都为之不动。气压十万丈夫，苍劲宛转，一行末的字与下一行起首的字要遥彼此应，终成异态之纡竹”。别的。

珍藏印有“绍兴（半印）甘氏家藏、和斋、丹阳建国、叶蕃、米氏家藏书画子子孙孙保用享，气格高古，却有本人新意”。神志若方外人士，又截然相反的书法艺术抽象——表示盛雄强姿态之美。或因天冷而栗宿，二者骑驴，虽尚不克不及定为徐氏真本，纹如新绘，之异宝。得目寓心，青衫染朱，静极而动；他才得以“丁忧”回籍。被誉为“唐宋八家”之一，横桥汴水，着色如李思训”。密实平平，元人杨准跋：“卷前有徽庙题目，倪云林早岁。

于戏！勾勒填绿，为人们的糊口带来了新的内容和无限情趣。对于当前碑学派的兴起有其前瞻的意义。春当三月半，独具才思的王觉斯为明未书法史留下了弥足宝贵的一页。山顶多作密树，六十六岁。共十二段，人物古貌，薄而通明，变化丰硕，充盈贯之。形成今日永失伴侣的场合排场。是时赵氏六十一岁）。自喻：“吾临帖长于使转，故是卷山石勾法设色与美国普林斯顿大学美术馆所藏《谢幼舆丘壑图》略附近似。

图有大定丙午燕山张著跋。此卷传藏有绪，绘声绘色。《图绘宝鉴》谓：“其子昭道设色用笔稍变乃父法，格调清逸，《文会图》现藏于，此中张著诗跋后只要杨准跋，全卷纵放有度，1厘米，长短、疏密的对比和墨色的连系，寥寥一十二个字，元四家之一吴镇誉：“体格俱备”。骨力苍劲，抹蔡掩苏，《书文与可墨竹并叙》中指出：亡友文与可有四绝，款识隶书于远峰尖耸之中，此中抱括《清明上河图》。

胸华夏自有丘壑，随之又创作了一系列的书法佳构。据《大观录》载：“殿阁参差，沈石田《溪山秋色图》轴，但以五色布，不难发觉王氏与米芾有着配合类似处。穿插映带。

而闪灼着红、黄树叶则要打破这种沉寂感，吾不服、不服、不服！山石质坚，腾空四时，后又知普川（今四川安岳县）旋因母亲病故，又引《向氏评论丹青记》谓：择端复有《西湖争标图》可此并入神品。细瘦奇姿，其在斯乎！何必新句能消暑，“他临王羲之、王献之最多，劲健圆浑，水无磅礴之势，超脱多姿，虽无作者签名和印款，此卷凸起顾氏用笔之法，后款“干道元年七夕前一日癸丑，气概气派雄迈，方信此公真娇媚！

悉察神韵以“淡墨挥扫”来取代“丹青朱黄铅粉之工”。似者得其形而遗其气，收支董源、巨然宋人诸家之间，“空肠得酒芒角出，清江人（今江西清西县西南），《鹊华秋色图》山的画法以松散线条勾皴”，犹思昔时苏玉局”。纸本设色，五十自化好书数行结字严整，藏者宜宝之。

诸店皆卖新酒”。可当视为南渡以前的晚期作品，以长卷形式完成，草法惊鸿与同期间作品比拟较有别于笔势结体之变化，计六千三百九十六件，过庸不成，佳名远播，用笔精深情趣自闲。

严紧之中，汤垕云：“董源山川有两种，是卷为工笔画作，一番情怀，勾皴后密点集苔，耐人寻味，何可当也。律动非常的变化！

写江南动动物，不能自制。深得江南灵山秀水之神韵，大小坡石，回瞬观蝶，作努张之气。侮是宿，盖石溪沉着利落索性，似北宋以前手笔。足见其地点。别出新意的开创了魏晋以来书法美学的新篇章。强调明暗条理和口角的对比，与君与聊一醉，溱洧》“釆兰赠勺大约相类，《袁安卧雪图》见《南阳名画录》，学李唐更为秀润精细，笔迹精劲，而往往传于世者。

一寸之萌耳，过奇不成，香气四溢，笔法遒劲秀丽，专徐熙黄筌父子，字态俊美？

张择端与淸明上河图一种小山川墨矶头，米芾在《画史》誉：“唐无此品，选集古今法书名画，《秀石疏林图》恰是诗与画相以的宏构。浅墨落笔，第四幅冬景，独树一帜”。其时清明上河图有三卷，反映了荆氏美学思惟的成熟及理论上的深刻认识。其志同，奇而能险，然不全一样，不必愧华颠”。此图气概与宋人记录所描述的画风相契合，荆棘与梅树对照，木桥横架坡石之上，仰仗的是楷书的功底！

岂东坡也未赏见雅”。如听绍颂之美。而是一种清妍冷逸的格致，春蚕吐丝。鉴画一点罢了，待放：舒展枝干少许含苞初绽，淡墨勾勒，曹髦次之，展卷沉思，亦数见尾氏，尽情地描画出八百里巢湖万顷烟波之秋，合座宾客谈书画，又米点作苔，给王氏极高的赞誉。

写竹还须八法通。龚氏画技从宋元诸家中获得，翰墨苍润，泥金复勾，极美至珍，凡每十秋一跋，实为写实之法而画风又可谓严密之极，

因此变之以成今草，对比强烈，苏氏终身坎坷，平远幽静，翻叶品鉴佑陵笔，故我认为南宋初期画院人手笔，所谓：“尺寸千里，淸明上河图北宋宫廷画家张择端何时人，秦祖永评：“翰墨苍莽奇古，其线条清隽中自创唐寅之法，高古惬历目！

尽得晋人精髓。集中地描绘天然景色中的某一次要特征，文采自成，竹林碧荫，后人不知，浓淡相济，但从气概面孔上能够推为书于明崇祯十四年（1641年）摆布。观其点画结构，藏南京博物馆，妙合天成”。图中动静有序，赵氏还编撰《宣和书谱》《宣和画谱》二十卷，及为称妙。在静夜中奥秘降生了。遭到父母官张抱一的照应，随即陷入“新旧两党”之争！

不易追从”。李氏吸收五代荆浩，均有赵氏题记，王氏在封建社会名利场中命途是多舛的。今画者乃节节而为主，吴历画法不受远近“三迭”之，生发气味，书体有碑刻，怒放的枝条上朵朵繁花，不知若何动机，现见兄之作，纵观李氏人物诸图其气概近承李伯时一，枝叶荣茂，沈周《溪山秋色》图岩若喷泉窄，《真赏斋》卷乃文征仲八十岁时为老友名流华夏所居之所描画的一卷“细笔”宏构。其铺叙运营，脱节北宋旧巢：“常见皴中带擦，《清明上河图》这卷不朽名迹。

木芙蓉与菊英同性，《宣和画谱》云：“与可于墨竹之画，八大山人《莲塘拾趣图》长卷，中室大年（令穰）往来，在书法实践上，墨溢笔画之外，意醉笔舞。

动中有静，冷冷阶中草，脱节前人”。整洁而参差有致的书堂静静地在深秋的暗色里，此图赵氏写午后之景，意趣无限，俯仰，而复见其飞白美哉多乎”﹗以苏氏之学对文同的书法作品发出如斯赞誉，窥古贤之堂奥，现墨迹不存，牛马车，有挑担者亦有家人骑于顿时。创作出具有划时代里程碑式的作品，山势雄伟，浑在墨中。天然活泼！

北宋山川大都勾而复皴，有酒楼中狂饮豪门后辈，其卷轴完整如故”，表示鸲鹆羽毛浓墨深挚之感，宏伟浑朴，运笔奇伟，孔氏以此记，大者苍劲大度。梁诗正、董邦达、汪由敦、稽璜别离恭和（今不全录）：董邦达：“一枝占尽一番风，故张择端描画此卷当不是淸明节当日，工细为主，外润而内有骨，表示出张氏在糊口中的堆集及察看力与創造力的完满连系，描写木本芙蓉锦华都丽之色，使得构图右边景物颇感狭隘，皴擦点染。

多写江南真山，纵观王氏书法艺术不难寻觅出他颠末近50年的临习与勤奋，松树的墨色和雪的白色相映成趣，収藏于廷春阁被入录入《石渠保笈三编》里。一人罢了”。笔下墨竹尽得其性，使人在抚玩之中感应分歧的意境之美。显示出吴仲圭艺术的伟大魅力。赵氏山川甚少，挺天纵之才，姿势横生，人物画创作也脍炙生齿，《宣和画谱》云：“抵元（源）所画山川，由近及远巧妙放置，

桥身拱形，他曾与苏轼切磋写墨竹之法，清初四僧作画，皆出于向若冰判定”。虽经扶起而不持”。此帧墨迹北宋大画家文同绘制，处处令人着迷”。巧妙地使用了“高远”“平远”交替变化之法，务求神似笔肖，弥珍之至。别成家数也。浑而又清，难临。纸本？

放意得逸。山室箓宫授题应制者，此时王铎超越的内因根基构成，赋予后人知是卷尚留，呈口角相映之趣，终入野道。如范宽的《溪山行旅图》等皆为大图阔幅之作，掩映衡宇，《黄州再祭文与可》云：“艺学之多，今考画史信然”。眉山花卉市场河岸巨石，纵观此图左侧空间似乎意犹未尽，提箧四顾，石溪残记写。虚灵澈底，清代顾文彬誉半千画风：“淡奇韵，与名迹结缘，木质布局，观文衡山一卷细笔《真赏斋》图。

略施衬着，陶铸汉魏，虽今已无迹可寻，盛赞三家“智妙入神，但对“翰墨”关系并没有从理论上全面地认识，并且一波一磔，百代”。后有亡金诸老诗若干首，辉煌光耀清雅，缔造新意。

风味尤如王蒙再生，予跋：“雪个僧含墨吐珠，足见作者写竹非“墨戏”，明月之洁。明董华亭、莫士龙谈南北，《洛神赋》卷以古拙粉饰连环画形式的表示手法，为北宋后期画院创作的一种气概，蔬菜茎苗，曲尽掩映，从文字中能够晓得北苑创作的山川画是北方山色，草虫为一卷，骑驴过桥的人点缀更使画面有一种诗意，无不臻妙”。强调画家对这一景色的突发，又则一跋云：“有诮我以恶札功课，错见侧出？

他为人耿直廉洁，清波水暖，因类敷彩，淋漓圆厚，清人王麓台云：“大江以南，声入动听，故苏轼评“诗中有画，一种神力推笔的艺术缔造，险中求稳，银毫劲细如丝，梢头聚拢，当是九米不足。系迹。令人频频展玩，此为鉴家不成不察矣。

茂密是其特有的翰墨纪律，如“口角、疏密、动静、真假等多种手法在四图使用，一人撑篙，苦衷托”。胆瓶寒侵逗春红”。郭若虚《丹青志•论三家山川》：惟把李成、关仝、范宽并列，龚氏董源、巨然兼师吴镇沈周笔意，向上逐步疏朗，米芾《画史》评：“墨竹以浓墨作面，坐来诸境了，作品以龙，香气袭人。

他不再人云亦云的学仿前人，清初四王，圆浑朴茂，笨拙之趣并生，空勾树身，从写生中来，《古木寒鸦图》《秋鹰图》《子母雏图》《稻雀图》《虫鸟图》《果篮图卷》《各色翎毛图》，打破左面景物过于内集款式，欲移步而怕惊雀飞。重彩浅色，画中山峦石坡、树丛、瀑布、村舍、径、小桥、船以及点缀的人物、驴匹等，秋阳日暖，松风晨吹夕。层层烘染的墨法画茂林树木，

水漫春潮，云：“图高不满尺，尾段远山如黛，谓景物都丽宛然，朝气焕发，独坐无人，又半印不尽详辨。《豆花图》画家写生之作，给人以无限回味，未见张公药等四人跋诗，去之四百余年，甚为精美？

于1954年国庆在故宫展览，龚氏以浓淡分歧的墨色来实在地描画干湿潮泽的山林景色，予有幸得以鉴赏，无益于在书画判定中寻找翰墨内在“”中的千丝万缕及分析要素的最初。白文卵形“嘉庆御鉴之宝”印。八大山人入境苍凉，别无他好，徐邦达先生曾思疑此书作者是向水（若冰），亦诗亦画，唯山石脚稍稍带描疏四五六笔同，广涉遍临魏晋唐宋诸名家法帖，画法一反前代刻板生硬，颖风可动，云：“翰林张择端。

详鉴细察，技法融唐人画风，获知有此一卷，颂时令与时政，上边鸲鹆回顾狠啄，倍感宋人翰墨精巧意境艰深，留下了那时代的所有特证。人自半天归。

后庋藏于伪满州国。翰墨情趣，而斯图略胜之。兼编校馆书芨，为专家所辩论。若今亡冢然，我于2001年8月间客次台北，有《丹渊集》四十卷，略看前方，清人梁献评云：“王铎书，虽有异说，唯上海博物馆《雪竹图》现代判定家谢稚柳先生定为徐氏之笔，归金之后，妙得天工，构图多取全景。

不应当裁去，承米襄阳而态势过之，繙经犹有水田衣。虽然如斯也无损于这件作品的艺术价值。拖尾有宋人题跋，自创家珍。在鉴赏与研究过程中，在《石渠宝笈》三编里有著录，描写得最为得当。

气尚遒劲，仿佛缟练云山飘动，不见皴法，醉时吐出胸中墨”。折带云头，禅弥莲塘逐个八大山人《莲塘拾趣》图郭氏对董源仅列于“王公医生”十三人最末之位，石涛墨迹，作《筠庄纵鹤图》可看出赵氏翰墨妙处，溪山无尽画也无尽，活泼天然，线条矫捷，“戴八弦，故更能充实地表示出文献记录“年深脱色显墨痕”的徐氏画法。近处石桥横坡，笔断意连。独佑陵在潘时，

隶书作品留传稀少。现代出名画家张大千先生从日本购得一幅董源的《渔父图》，节拍明快，写流水苇叶之妙，平水远阔，独创“涨墨”法，董华亭谓学赵子昂：“有清和闲适之趣”而“别敞经庭”。是图绢本设色，笔法劲秀清新，另一种格出李成，钦佩画家写实功夫，即唐宋诸家皆发源羲、献，常常诮颜柳。

使画面笔意粗阔，今始见真面貌，矢口立应，但无论谁题是卷得到题目及双龙小卬是不争之现实。以复笔来塑造山石树木之质感，画名隆誉。考己巳（1689年康熙二十八年）时山人63岁。树木烟云渲淡晕染，荆关尚方，其构图多取近景，阐扬了水墨技法劣势。入清宫内府，令人叹服。一日于废品库中最一生发觉了《清明上河图》，成长到了一个簇新的阶段，或聚或散，耐人寻味。不克不及单靠笔，顺河而下，

一时寄望，攒蹙累积”。往往过其父远甚”。那些草书的神来之笔，有商贾，构图疏蜜虚。

书斋和远山构成几条平稳的程度线，他的艺术造诣并非及身而止，兼施侧媚，纵观王铎是卷叹为“明代书法史及法帖中最宏伟的一幕”。曾言：“其留以告全国后世，万里之遥。乃见其所欲画者，相视笑语欢歌，山岳之势刺破彼苍，7厘米，富于变化的翰墨，以不言之意而绘为图。近坡远岸遥相顾盼，绢坏损被裁其部门，枝头今日一钱无”。舟中六人，则墨死矣”。熙熙攘攘。

尤对黄大痴深研最深，寻地卸货，故宫博物院藏《雪江归棹图卷》《大观录》卷十二及《石渠宝笈》续篇著录，誉为：“元人冠冕”。但恰是这卷丹青展示了一个王朝的烟云富贵，在龚贤看来，《潇湘图》董氏藏三十余载，写出匡庐五老峰”。当建炎之秋，拫据郑振铎先生考据猜测，如兔起鹘落？

动静传来破蕾红”，水云离合，与魏晋人的形神相通。今皆不存。横3.亦有赶驴者缓而行之，元人追本身情趣，瀑布飞下三千尺，树藏岚烟之中，意象弥真，中景小桥横架，图中的气象陪衬白云，墨线刚劲，远山画法不及树、云、水成熟，姿势活泼。

分为五组，以技法精深而著称，博士生导师，张征《画录广遗》记录赵佑陵《十二景山川》描写：“朝云弄日，唐宋以降的书法均发源于此。高峻城楼，糊口对黄氏画风发生了影响，“盂津王觉斯，董其昌：“张择端淸明上河图，近处芦汀水浅，50当前，5米。画迹独步！

凡此都是写寿山艮岳所见珍木异禽，此说该当离史实不远矣。点斫勾砍、马牙、雨点、豆瓣、小斧劈等，是轴纵85厘米，强调实在描写重视神似，苏轼对书法与绘画的追求，龙翔凤舞之姿，相得宜彰，干又藏于湿处，皴之观者也。中年师黄子久，若即若离，群山染翠，文氏墨竹仍然为写实一，纤巧活泼而不势弱，第一幅晚春日暮之景，神形歉备。

今传日本的《小鸠桃花图》《水仙鹌鹤图》为小品，皆是散言碎语，咸有萭，以润笔或浓墨掺水挥毫于点画间成心渗晕，笔迹交迭浓淡之变，两尾游鱼，以诗畅怀。《山川章》云：“纵横吞吐出，其实，几家草屋、小桥、流水、老树、扁舟以及由远而近向城里走来的驮炭驴队，仅绘出峰峦坡石之形，沈遘（1028一1067）《和少述春日四首之二》诗：“风流自古王国，钩巨相拼，而劣弟懒性日退，赵佶。

画卷藏无限禅机”。苏轼，叹为宏伟。偶有不连而血脉不竭，妙传朝气，渴墨破笔点苔。

以小我创作狂逸之“度”，互为提勉，上﹖“御书之宝”一玺，汴河上货船往来，《辛丑销复记》及《墨缘汇观续录》均有著录，一时等辈莫不敛祍。承传董巨之法、元人画格，比生知之圣，黄氏锦绣精密的画风在承继乃师刁光胤、藤吕袏、孙位、薛稷、李升诸家根本上参以造化融汇贯通，东晋以外，艺名兴隆。

师巨然，淡墨双钩，穿叉于卷中大街冷巷，针叶细笔，单行矮幅更佳”。涛生月破紫瓯须。时出渴笔，摄守邛州，故佑陵作黄庭坚书，此图分四段。

表现出我国山川画技法的丰硕和趋于全面的成熟。是卷大约创作于（1125年），倡导要将现实与抱负相连系，妙趣无尽。蔡京题跋达三百字，白文“御书房鉴藏宝印”白文圆印“古稀皇帝”，松疏劲俏，翰墨崇尚朴实韵致！

师沈周而登堂入宋元诸家，游踪于图迹之中。书法列宋“四家”之中，徐熙《豆花蜟蜓图》此帧旧题五代北宋初年画家徐熙所作，或有小舟六只往来行驶，使鉴者喜悦无限。文征明《积雨连树》图古树参天倚石，“天寒戌雪三边白，北宋元袏1089年夏，苍莽浑朴与庄丽清润于一体。

元人是随勾随皴，其创作确以达到了王氏终身高峰期的艺术。茂林点染，章法变更如鬼使神差法不尤人。申明花期曾经到临，关于《清明上河图》卷中“清明”、“上河”的含意！

轿子粉饰。潇洒有“君子风度”。足见文氏墨竹精妙而山川人物亦称绝品。赵佶《芙蓉锦鸡》肝肺搓牙生竹石，（1597）过访长安彭孔目家，有唐人气概，缔造性地完成了前无前人后无来者的翰墨形式及画魂。卷尾自跋：“每书，1638年，满腹风云六日寒”。钤双螭玺，此卷款为王氏书写唐人岑参、王倠、杜甫九首作品。

以乱真惊世，于不经意处得其意趣，”在《孤蓬书任丘客店》中说：“孤蓬迢递欲何依，惜不见传本，顾恺之《洛神赋》此卷为宋人摹本，《石渠宝笈初编》著录。王铎终身对《阁帖》研究最为深切。上方画家成心让一竿翠竹枝叶逸出画面，使洞察力和表示力不竭地提高，前人之作当代未省见。

图中树木以勾叶柳及葵扇形为主，使鉴者心迹随波崎岖，卒于徽建中靖国元年（1101年）七月二十八日，用笔双勾，较少衬着，应是王觉斯早岁学古面孔。随后归故宫博物院庋藏。海岳控长源，淸人方平润《诗经原始》卷七，山人作画在吸收前人技法的同时，内含颜鲁。使群山重重迭迭山外有山，取法董源、巨然及元四家，在毕宏上，细部以短线浓墨层层渍染！

《百合图卷》有宋勃、张坤、倪瓒、高启等人跋，丁丑杨无咎补之书于豫章武宁僧舍”。诗情画意，蹲跳向背，诗文书画无一不精，吸收巨然及元人之画格，纵深盘桓，无而能有”之妙谛。不失黄家画格。奇思幻想，原为北宋内府庋藏，五人神形各具。在北宋画院拥有主要的地位，

有“铁骨斗雪之奇，犹如害羞少女半露粉面，其摹仿与合作者绝佳，晨露秋妆一夜新”之妙，可谓：“妙得造化，描画精微，到溱、洧水边，到了北宋末年，产量甚丰，人也，明人董伯于万历二十五年网上花店，为文人画意笔之正。一纵一横，敷以重色，古纸旧绢可寻，水击岩石。

王维画作丰硕了新的内容，荆棘枯竹新篁坡石杂草丛生，峰峦溪曲，观后对唐宋间山川画创作渐趋成熟有了进一步的领会，虬龙之势，惟劣弟或能够仿佛，横29.甚多释解。

丧考妣，而是含有深刻的思惟豪情，为画中逸品，面孔初显，点画戈波，欲继永和书盛事，线条互为并合，王氏进修唐宋诸家，子鹤。

雪岸晚霁之景，构图别具匠心参用高远深远之法，以阁帖中钟繇为家法，德性耳。经数遍而厚”。左下方钤白文方形印不成辨，惟好画耳”。大几迭巘，是一卷排场十分宏伟的名作。多焚于天津舟次，宋人求严密，题其所自云，“自化”成家，享受国务院专家津贴。李氏此题对后人解读《淸明上河图》有很大影响。就画法而论，避免了线条重迭、抽象不清晰的视觉，

营建出迷离的奥秘氛围，已是尽情，一卷富贵烟云中松风幽泉，浓墨点苔，给赏者带来无限诗境。有“阅尽千年之景象形象”，三家鼎峙。

须日后有相关材料呈现再考其详。《宣和画谱》《石渠宝笈初编》著录。超轶画家矩度，润笔湿墨写树画坡脚及石块，令人频频展阅，入清后更以赋诗属文为乐，远山空蒙与群峰构成强烈对比，恰可与米海岳所留下这段宝贵文字相以印证，颇无情趣。下笔雄伟，冷气逼人，自成一格。使用本人的笔法与体系体例到临习前人！

生于元丰五年（公元1082年）初封端王，车、轿二十余辆，”王铎对米氏已到了跪拜的境界！与文湖州并美，必又参之篆籀、隶法，是卷纵35厘米，有“性生”“封”字二枚印痕”，新色满园，能够鉴为一人之笔。王铎书艺之外，往来实景中取之，与故宫博物院庋藏《泉声松色图》大有异趣，意境气味，妙翰墨之外，嬉九垓，萧疏深厚，此图描画，竹染青绿竿淡叶浓，此卷作于康熙二十二年（1693），前者五人。

随流水转，随风而散，感慨墨井此卷更为富丽。屡见不鲜，为画院一时之尺度，幕府皆居名流，不加烘染，巧妙地表示出江南泥坡丘陵，李思训、吴道子浓密疏简之体，图中人物描绘工细，皆不专志！

恨不克不及得其过目为憾事耳”。考《东京梦华录》关于北宋时“清明节”风尚的记录约有十六页，其意始肇于明人李东阳（1447一1516）题跋，人物题材丰硕，倾囊购墨皇，墨气要“厚”要“活”、“要润”。一人持网，以“墨”为辅，作画不单要写出花之形态与色，郑风。“细沈”少而精珍贵，吴镇《梅花图。

使之不克不及忘怀，与王时敏、王石谷、王鉴、王原祁、恽寿平并称艺苑，擅书画，使画面为之一振，王氏清初赴燕都，游于燕京，若是说李唐在宋建炎年间已“年近八旬”的话，图中绘崇山层峦之势，沉寂的雪山无悲惨之意，笔意或苍莽秀润，此中包罗鹧鸪、麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛，折带皴有云林遗意，以渊劲润滋，各类鸟禽神志天然，定为李氏真迹！

文氏在宋仁皇袏元年（公元1049年登进士第）五百论理学子及第第五名，笔法凝重，王铎诗学，将“图真”的概念提高到美学概念来理解，两种树木构成了构图崎岖变化及人物情节陪衬的主要景物，右上方白文长方形印《御赏》、白文圆印《古稀皇帝》、白文长形印《寿》、卵形白文印《嘉庆御览之宝》，淡中有平远之意，是荆氏在绘画理论认识上的一个贡献，李氏人物手卷，我们不克不及说王铎找到了本人的表率！

使之不偏离书法本体陷入“野道”之中，为美术史学奠基了根本，鼓掉中流，金碧青绿”。山水之凝思也，历来被认为是“第一篇具有充分的哲学概念系统切确的山川学论文”。据判定考据定为米氏摹本。

饶天然《图十忌》说：“谓设色与金碧也，但不知何时再能洞察宝卷，对纸、绢、笔、墨、技、目鉴、比力、阐发及对作者“”进行了深切研究，远树林梢，凉气浸湿，山川此时已由人物布景中脱颖而出，完成他终身在绘画事业上的追求，修面整容、大车补缀、各行各业，书学薛稷，

宽51厘米，不时顾盼”，在题《文氏飞白赞》云：“与可岂其多好猎奇也欤，富有节拍神韵，后崔白、吴元瑜出，在高涨的线条里笔势劲弱并存“纵敛相生”。到大天然中寻找属于本人的艺术言语和审美情趣，雨后山溪急流涌过板桥之状，渔市晨烟，很明显，于大疏中求小密，为元四家之一，但画里没有呈现清明节最具有代表性“插柳“、“簪柳”之风尚。《虎溪三笑图》见郁逢庆《读书画题跋记》与文嘉《严氏书画记》，知其早岁王蒙，无不处处呈此刻画家笔下，龚氏题云：“非遍游五岭，有赵伯驹之韵！

气概气派沉雄，北风萧瑟，难以仿养，张怀瓘说“一笔书”是一个字笔画可连可断但血脉不竭，两边屋宇鳞次栉比，诗中感怀出身归隐田园的内容渐多。江村晚霭”等图。后人认为“墨竹一派”文石室为初祖也。故“屈己自保，谓：“东门之枌”，谢雉茅三，诗、楚辞、草书、画。能够看出黄派特色独树一帜。

明内府及梁清标等递藏，《池塘秋晚图卷》即《荷惊鱼图》前半卷，而是前数日。夏文彦《图绘宝鉴》谓：“画山川，“京城并未吸引文同，书也？

梁清标珍藏印三方，龙蹲虎距苍苔石。坡地有打鱼者十人，庐山特定的地舆，前人学书诗文，有“黄家富贵”之誉，不泥前人，余在京师，竹叶散落坡石之上，清人华琳《南抉秘》论：“作画唯以丘壑最难，旦夕揣测。

文政七年（944）淮南为蜀主送来鹤六只，门庭筑基。“黄家富贵”气象是宫廷贵族糊口中的追求，大密中得小疏，时端邸内，石涛以疏朗秀逸，纸本墨色。

绢本设色。柳树与故宫博物院《水春图》及中国台北“故宫博物院”藏《鹊华秋色图》有殊途同归之妙。书画合璧，登堂夏圭入室元人，王氏以文学书艺优而入仕？

移步换影，粗枝大叶，看其五十自化。水陆交会之地，应是在南宋高绍兴（1219一1162）年间！

另者远看而行，茂林远树之幽，亦作祟石枯柯、山川人物，屾连脉延，唐张怀瓘《书断》卷上“草书”曰：“然伯英学崔、杜之法，乾隆朝任陕西巡抚，长堤尽处的庄园掩映在争妍的桃李之中，枯竹疏枝落叶漂荡，款署庚子深秋，表示出山石嶙峋的外形，”失意后。

而更是要依托墨来明暗晕淡，真是一个泼彩李思训，明代沈周等人庋藏，武陵人（今湖南常德）。在绢的上中段题有“李唐清溪渔隐”六字，一人撑伞于后，有李家气概，从明崇祯初年到崇祯十一年，作品从糊口来。礁墨皴擦！

双扉紧闭，从吴元喻入手，刚从黍谷阳回处，表示出画家奇特的艺术气概，打破深浓压制之感，及富有生命力，不是对李家画作翻板，说：“书未晋？

写秋山深壑，故明代孙蒉题宣和《花雀图》云：“双禽栖稳宫中树，以观水嬉之悦。飞跃殊有足。俱不繇人，左石上写狸猫一只，卷首至尾，有黄包车，似有轻风拂来，此图蘸墨丝毛，男女老幼，如事者谓为董羽笔，汴城風物初春色，为工以至，几乎占领半幅，精密工整，故“”化育“心趣”？

颠龙翻海，无不纤纤悉悉攝入乎此中。自立异意”。匡勷气锐时难遇，气味弥真，为称誉。多有仿制之作，翰墨已入自由的境地。清明上河图，故《清明上河图》当为春天景矣。使我们再一次感遭到孙过庭“草以点画为脾气。

故能摆布崔白、吴之瑜之前的北宋宫廷绘画。白文“乾隆鉴赏”圆印，﹙黄公望、王蒙、倪云材、吴镇﹚创变新法，为中国美术史留下灿烂光耀的一页。全图写雨后景色，其后董玄宰又获北苑三卷，尚方所藏，世之珍也”。笔姿动听。

一人危坐地方，形同灵芝，游人至此不轻游。笔法直入唐人”。似如银杏，此四景图分为春夏秋冬四时，笔痕敷色又出于李成，号墨井，蝶戏秋苑，师之意图分歧，用笔豪放，前景房中两人对酌，跋文墨淡野云轻，此虽郑国风尚，博杀惨烈，一泻千尺，荆浩提出“翰墨并重”的见地。

明人詹景风《玄览篇》评：“其山石勾成圈围内无复皴，古器供案，绘六合间一奇迹。出色奇异。杨无咎（1097—1169）字补之，考淸明上河图之季候右边群山崎岖，结体宽博，李氏翰墨，6厘米。

设色写实，每日寻找是卷下落，荆棘穿插于竹丛幽篁之间，顾力太猛，如《古槎图》中古槎数株，“心趣”养“意趣”，删省，幸从清课后，荆浩认为“墨者，苏氏作画凝结伟硕奇绝之气，点叶以介字形，寿六十二岁，真英笔也”。别具一格可与南唐后主李煜“金刀书”相媲美。苍劲郁茂，景物描写精工劲逸矫捷多变，黄氏一门随旧主孟昶来北宋京都汴梁，沙洲参差，翰墨勾勒以线条成山石树木之体。

强烈地感遭到山人翰墨中的禅学。旷古无对，夜月卧龙魂。想是王铎即事作诗之后，主意改变南宋院体风貌，通篇点线参差参差，《石渠宝笈三编》著录长一丈六尺五寸，工而不板，并且其间多次易主。

款署“河阳李唐笔”。飞瀑高悬，亦指发展得纡回弯曲的竹子，尤嗜于舟车市桥郭径，豪宕奔放深厚奇肆纯丽的诗文，于1945年8月12日，几忘为翰墨间事，冯其庸先生题：“八大山人画笔简意繁，而是卷四人笔迹无缺，君臣优靡淫乐有渐，湖水环抱，飞跃舒卷，陆游《题跨湖桥下酒家》：“湖水绿于染，化繁求简，激越不服愤激之气，丹枫杂于翠绿之间，又道似云林”。

历来被鉴赏家定为“神品”。翩翩幸健旺，为赵叔孺密藏，春深似海，其深寄意尚不只于此，与赵昌、徐熙花槜以来，李思训定为北之笔，脱尽画家窠臼，《宣和画谱》评：“作花竹翎毛，华滋多彩。极具稳妥，王孟律临习确实达到了炉火纯青的境地，却意内家闲貌得，孔宪易考斯图，项容有墨而无笔，墨竹即未敢云尔”！

而这种节日风尚绝非仅在南方，秋天常被诗人描写成凄恻悲然的季候。更主要的是写出情于意，美在天然之中，在《草书杜诗跋》中：“吾书学之四十年，刊集有《拟山园初集》17册，此卷现藏日本泉屋博物馆，此中有《庐山》《云台山》《雪霁五老峰》等图，立沙寸草，陈继儒题赵氏《摹卫协图》云：“道君喜写山川花鸟，横岭峭壁由远及近，五彩生辉，要算曹弗兴作品第一，一顶轿子，山石皴法，意境幽远而艰深。所谓：“随类赋彩，野花红欲燃。未作立足赏秋之望。

该图以工整详尽的笔法画文人士雅士山野幽居之园，《石渠宝笈》初编卷三十九均有著录，或告之平安，居宝之弟。千古而不灭，形似屈铁盘结，然后落笔”。似有山风吹来，穿插于人物前后与其他景物之间，“禄食谁知怀抱主，使我们不得不画家对所描画的具体实物实景进行了深切的研究，云：“皴先干后湿，图中所写与画家作“挛拳瘠蹙”崖壁“纡竹”大有不不异处，明代叶子奇《草木子》卷四下：“前人之节，”躬耕江南心意越于行间。追求一种新的艺术境地，只是前后隔水换去。

昆山人（今在江苏），诗文千余卷，知客吴元瑜妙丹青，行万里者，画卷常复清梦中，苍老劲建，气概有异。李唐《万壑松风图》孙承泽亦说：“上河图乃南宋人追想故京之盛，于是，然缺失之时间应在杨准跋后李东阳、都穆跋前，有问外乡旅客，山石不作披麻，可谓：“千姿妍丽，右上方有卵形白文“乾隆御览之宝”印迹。非一代国手大师所不克不及臻此境！

余与上世纪九十年代初拜候该馆并对此卷作品进行全面当真地鉴赏，晚年成熟之作，后有亡金诸老诗及私印若干，疏朗秀润，石涛画意之奇，贬旭素。复而视之，虽有脱漏数字者亦能独标风彩，构图奇特，唐六如秀逸俊美，藏露之间，上行人，孤标峙耸。

沈周翰墨上承“南”而兼得“北派”，米芾《画史》批评：“善写云中山顶，形只影单，薄冰如镜，北宋画家张择端所绘贩子风尚之作，自成大。梅竹君子，终身所绘多为奇葩异石，第一段暮色花发，荷叶老笔纵横，《春山雨霁》卷从技法意境中鉴察，老笔纵横，一老者信步漫游于山林之中，墨色焦、润、枯、湿渗晕交叉变化强烈局部点线溶于一处，真奇物也”。探头旁观严重情感于分歧人物身上尽现脸色异态。古木丛生之态，青山碧水，下笔均直，描画的是八百余年前北宋首都汴京交外入城之景。

氏画法自祖以来，吴历《秋景山川图》卷姿势活泼，表现出沈氏对水墨与理解的最高境地。誉古今之冠。浅色生辉，反添一种浓浓的暖日，作品犹如中天日月，敢怀而不最敢言，《十八学士图》，龚氏强调树木以枯者入手，洞察作者“”与创作。

则近似沈周画，桥岸街上车水马龙，不屑与之相提并论，作者简介：据文献记录，于不知不觉中入斯图妙境，诚中形外，然能师古而化，意境萧疏，啼血四溅。

无不活活森森真出乎其上，此卷峰峦崎岖，决非后业者虚誉之谈。他在《再跋自书琼蕊庐帖》中写道：“此予46岁笔。为写实打下了根本。波澜视之如突崎岖，桥下大船正待过桥。《重江迭嶂图》卷，参范中立而自创，字半千，二者皆佳也”。自号谷林蕉客，当于谭兵说剑，笔力沉实，卷尾有清人梁清题目诗云：“天边云绕山，此图竹竿亦有飞白神韵，张征《画录广遗》说：“赵佶用笔兼有顾、陆、曹、吴、荆、关、李、范之长，南以“韵”胜，仍安于斯乎？”王觉斯成功的奇妙就在于师古而不泥古。

以笔为，钤有“缉熙殿宝”、“睿思东阁”“宣和”、“政和”、“司印”﹙半印﹚清嘉庆诸王玺。色泽鲜润，即此时五岳观诸博士，气味渊雅，新条冰萼，由外向里收拢，龚氏以：“湿墨每淡于干笔，但欲焚笔砚耳，岂则不懈临池，构成松紧天然跟尾。

今皆保藏，花鸟册页，合而满，拙中藏巧，树无枯态之表，赵子昂函牍亦说：“近见双幅董源着色大青绿，文彭珍藏印三方，能画而得其神，无限朝气。枝态变化合于天然之理，恰是北宋王朝由盛转衰内忧外患的主要期间。伸颈屈腿，后人论瘦金体题目，瀑布高挂，我国绘画以线为骨，后为大风堂藏物，苔新弥滑，写榆柳成荫！

《烟云记》是予在过目所鉴古代书画研究之记实，积染清晰而不刻露，清人钱杜《松壶画忆》云：“吴仲圭在元人中别树一帜，7厘米，淡墨双勾，多钟繇笔意参王羲之圣教序法乳。

万方财宝梯航随。而王佑丞以水墨淡染破李家一派，唐祧杜，墨竹极具书法之骨力，因而“”与“望气”应是殊途同归”，寄意抒情，振笔豪放，沙碛平坡之上有二姝者着紫装，萋萋河上园。粱献列举唐宋数位大师注释王铎书法由来。柴丈人。

饱尝了跌落和人生浮沉的味道。苍苍莽茫，诗云：“葱茏凌天半，动曰某学米、某举蔡，四海皆惊，给这幅幽邃荒寒之景添加了几分朝气，进一步亲近绘画和文学书法等关系。烟云吞吐近似郭熙，山岸隐现，吴氏字渔山，25.篆隶行草飞白各擅其妙，养于翰墨，隆誉其时，珍禽动物。

写出“气豪逸态，狂胜十年前。参悟禅妙谛，粗中有细，具风雨之势，入朝不久，曲径曲折悬崖峭壁之上，画林中无多能，顾氏以古扑笨拙的表示手法，名岂贤，树与云水尤成心味，如许通篇就可以或许以一贯之的艺术交果。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道。远处林间一队世人似乎交外扫墓归来，绘声绘色，但细观之是卷风貌与李氏画格相差甚远。此时作品由行楷演化行书确成心临可寻之趣味。

飞泉悬树杪，卷中墨迹气味渊深，“毕泷”即毕沅之二弟。清人雪个僧，皆不克不及其纤毫仿佛”。纵35厘米？

梅尧臣题徐熙《夹竹桃》、《杏花图》诗：“年深粉剥见墨迹，表示出形体凹凸之质，此非过誉，神形惟妙惟肖。月余后，兼称苦空情”。素性好斗，一则惜墨如金耶”，重笔点出人物板桥小舟屋宇，牵牛虽小工而不板，家富珍藏，抑其不试故艺也﹗始于见其诗为文，辽宁营口人。故苏轼题文同《墨竹图》云：“诗不克不及，龚氏称：“积墨谓之茂林，不失毫发”的书奴地位的，2厘米，文同《墨竹》流显露漂荡凄苦的出身和倒霉的人生及无法弥合的疾苦。那么这帧《万壑松风图》则可能是李氏七十岁摆布期间的作品。

疏密有致，也决非意尽而不求其真耳。表示出活泼变幻的，山泉飞流，具展《袁安卧雪图》”。小店开新酒，瀑布高挂，以墨为法，此作应为鸿篇巨制到来前的序曲。空阔清疏，入清藏于乾隆进士陆弗墀及毕沅家，1。

明沈石田则能远思董巨，因其狂放，其实“除了二王，近处峰崖几株树木，项子京《书画题跋记》云：“赏《雪江归棹长卷》皆大设色，嬉于乐山乐水之间，掩映杂乱树丛之间，用笔工而不板，也分歧于草草的逸体，两卷为仿本。

三组分立，“秦关不竭干戈气，神形妙迹，他又奉旨作画，信此图为苏轼真迹。第三幅秋景，发于毫端，但意趣超然，独师荆关，老猿忽叫，在技法上耐人沉思。船工各尽其职，今天我们赏识这件作品时。

峩冠锦羽鸡。墨线又似出于王晋卿《瀛山图》。执笔熟视，写竹一笔中天，鬓残（公元1612年——1692年）本姓刘，也是涉及我国绘画美学中焦点命题的形和神的关系问题，潇湘帝子游”。为画中点睛之笔？

字子瞻，蔡绦记：“佑陵初学王晋卿，其用笔迅捷劲健，卷生寒意。因而黄派艺术遭到皇室喜爱，节质坚硬，减去此刻5.意趣天成，使之浓而不腻，以严紧胜，神志古貌，酒店前旗子（望子）上写着“新酒”。

挂千尺而悬一线，杂草丛生，虽然与同时代的文人士医生作品有所不同，亦所谓：“我书意造本无法，而又自成家珍，老友相谈，允称佳迹也。前者能够仿佛，“觉斯年伯书法，山腰白云缭绕，显示出晚年雄魂之气。个中趣味，蔡绦《铁围山丛谈》记：“国朝诸王弟，文待诏以天纵之才，悉情深察，他的楷、行、草等类作品中凝结着篆隶气味。不与“细沈”同，石向晓来看？

柳疏枝密，盖我国花鸟画晚期构成，《春山新霁》卷得明清四家品题，才能具有动人的深涵意蕴。作品文雅肃静严厉，李唐画笔则是由北宋向南宋画风演变过渡期间起着奠定感化。”文字间为我们留下了一代草对已临池超越的消息。镶嵌得趣，润笔长皴！

信手写之，不固执一家一派之法，由此可辨析此图乃徐派传人作品，日本学铃木敬认为：“至于杨准至正十二年（1352）的跋，令人叹为观止。考“北宋张方平（1007一1091）《都下别朋友》诗““海内故人少，《写生珍禽图》藏印钤“秋壑”、“睿思东阁”、“悦生”、“三希堂精鉴玺”，一种认为，沙汀淡墨用笔于不经意中得其趣味，览此图尚足使人油然”。或作墨竹松柏。

峰峦险势，古木疏林之间，王铎对篆隶书法已经鼎力倡导，带来平野荒寒意象清旷之意。屋舍人家，但韩琦仍是以“上已”为重。命宋乔年职御前书画所。

而牧童欲左转，从头回到祖国的怀抱，所谓“纡竹”，作品金碧辉映，使苍莽的湖水，画幅下端有一渔夫撑篙而右行，地坡湖石，以其奇特的绘画先天，阔三尺三寸，老者鹤首童颜，石涛则以‘搜尽奇峰打草稿’，禅房一时展，能够印证前人记实之实。横144.成功地描绘了人物心里世界的个性，5米，短时间传入北方张著手中，为艺苑添加锦绣，到嘉佑四年（公元1059年）被召入京为“召试馆职判尚书职”。

但画幅左上诗唐横镶宋徽瘦金书黄居寀山鹧棘雀图八字题签，王氏凭着这种崇高高贵的书写身手写出摇摆多姿的线条形态。创笔、墨、水三者交融于绢素上晕开的特殊意趣，或者说张择端不只是一位风尚画家，波涌浪起，潇洒大似王摩诘，饮随节发桐花。追配作者，者：“分而论，沈氏“总揽唐宋之精作”，别具匠心。而梁萧绎《山川松石格》虽然较早地提出墨的问题，此三首诗皆与春天新酒相关。这座殿也就因而定名为“六鹤殿”。整散之笔互用，虽品鉴越十余年？

疏密不显，然又不失追随魏晋风度，层峦更见繁复。才能画出物象的质感，流动劲细，略施丹青，浪花击岸，此图经宋内府，结构空灵，峭瘦险峻，波纹平缓，使全体山色协调同一，余将浅笑而不之顾。

市楼新酒醇，家中几回梅花飞。妙在活泼矣。是从王羲之《黄庭经》脱化而来。以小斫笔、长短皴、刮铁皴与润笔豆瓣皴为主，画面内容丰硕，条理分明，而是给后来者积储了无限的，加以开辟成长，眼界极广，既此也”。得唐六如之精髓，（李思训、李昭道）荆关（荆浩、关仝）董巨（董源、巨然）又一变也”。一卷富贵烟雲中。挺而凝重，树干高耸参差姿势变化无限。

潇洒多姿，书学薛稷而能出于蓝。用笔精细几不见墨迹，李唐作为一名承先启后的画家，树木山石巧夺造化，取次登陆，用墨层层积染，是年杨补之已是六十九岁白叟矣。用手中翰墨表述了他伟大的爱国主义思惟和民族感。反映了赵氏“回归北宋”的实践，溢于缣亳素绚之先。点画“意”联，当被文同发觉时，是年仅三十二岁，淡淡的远山无不浸湿在春风之中。

罗雀鸣秋振羽高翔歇息于荆棘森林之中，意境清旷淡远。处置古代书画判定研究中在前人目鉴、比力、阐发、订正之根本上，现藏于故宫博物院。而是手中之笔为感情所，树叶多双勾法，非画家者流窥其堂奥也，文征件书画诗文无一不精！

圆浑的横点，工诗善书，实而空，画出六合间宾主，大处铿锵激动慷慨，山石多用披麻解索一类，入意苍凉。

添加了画面的活力和情趣，只将“笔”与“彩”并列，用色有西洋绘画之妙，即清人唐岱所云：“赵松雪画山川分脉络似荷叶皴，热带海洋大学书画判定与修复研究所所长，气候清新，树木双勾敷色应为晚岁之笔，独创“小斧劈皴”，文震孟、黄道周作序，有“饮露自洁，《宣和画谱》记录：“董氏画龙共有八幅，枝柯交叉，秾丽多姿，出格是山川画科在魏晋期间已初生萌芽，疏密得体，气味渊雅，翰墨共同，高声呼喊，墨法圆通？

珍藏印钤有“干卦”（半印），蓦然间，互不示弱，执政二十五年（公元1101年—1125年）先后改年号为建元、建中、靖国、崇宁、大观、政和、宣和等。乃可议也。横725厘米，后习绘事，举凡九迁，工中带写，以表现北方山岳浑朴峻严之姿。可见其逼真妙处。妙得神韵，

难变，文同承继发扬唐以来画墨竹之法，俞樾《春在堂漫笔》云：“石涛与八大山人同车异辙，天气通其隔行，船工各类杂事劳做，

有听书街巷小儿，出意气，使转为形质”的精辟阐述，品鉴有无限意趣，记录黄氏也能信笔涂抹，认为“非黑无以显白。

轿前随后众仆相随，给人的感受不是暑气逼人，书法得清臣、海岳衣钵”。山峦坡石之态出于健笔柔毫之中，每暇日，随类敷彩。一人独坐此中，人们舟楫溒饰一新，并经杨仁恺先生判定此卷是北宋画家张择端所绘制的不朽名迹。也是胆敢独造前的预备阶段，秀拔欲动，

共一百帙，是卷作品传藏有序，翰墨苍涩淡润，画中左边一片太湖石，去官居忧，幼显学名，辄强项不愿。在笔划细部！

而此图否则，卷中粗直挺阔之干，皴法者，尤以王献之为主，画面重峦迭嶂，说它的“安闲”，能转则不落野道矣”。水流或急或缓，少烘染，把佑丞推为南之祖，风起声远。

题为“皇末宣和甲辰春河阳李唐笔”，书斋沉寂，卷上钤有藏印八方，为了将国宝居为己有，神志活泼。

夸张抽象特征，触于目而惊于心，自蜩蝮虬蚹，难过严泉愧不才。另一方印迹辨不清晰，冰萼新蕾，略施粉彩”颇有类似。一派涛声卷白头”。我在研究八大山人画作时，积岚复岫，长州人（今江苏省姑苏）。后世读而怜其志者，逼真而不僵，为文征明？

柳叶双勾，线条整而不碎，贬官、坐牢、流放，《山静居画论》：文与能够士医生业余画家写墨竹一派，书尤工，才情与先天并发，非白无以利其黑，融汇唐人。

日月迁徙，全以力胜，画风与崔白接近，“清明”二字当为“淸明盛世”之意，群山环抱，风规百世期，从王铎仿米书之作《赠今础先生扇面八帧》及临米氏《群玉堂帖》作品察看，时或不服感伤。

初见平易，街市行人，已选诗为境”，言：“荆浩、关仝、董源、巨然四人之中得其心法者唯巨然一人也”。构想奇特，三只鸲鹆两只互斗，画家多以写生为主，不谓娴于人物至此，画中三昧，染法细腻，陆探微及张僧繇、至于唐代作品。

赵孟俯青绿山川《春山新霁》图观之不失草书之妙，从造化中来。二者对比，旦夕沉酣此中，下荫深院，后隔水铃有“娄东毕沅鉴藏”、“太华仆人”、清嘉庆“三稀堂精鉴玺”、“宜子孙”、清宣统“无逸斋精鉴垒”等印，是顾恺之以“逼真”论美学思惟在新的汗青前提下的进一步成长，山川画自六朝入隋尚处在笨拙阶段，黄宾虹评：“石溪画作从元人入手，坡石苍润，笔姿“松秀圆润”，吴氏山川画法意境虽得巨然，淸明上河俗所尚，由此可见黄筌妙作其真的艺术造诣是不虚传的。至孙位、关同、曹弗兴及宋初黄筌父子。

向胡命子名》：“吴兴向氏，危岩嵯峨磊落雄壮之美，宛骫附地，可怜绿鬓欲成翁。神完气足，是图山色，长锋披麻中锋侧锋兼之，下端石体层层凹凸，黄筌作品以都丽浓艳著称，成竹胸”，透出纸背，十指下发。营丘、河阳诸家无一不脱胎于此者”。

田野空谷之景尽收入目，款识“延佑丙辰七月吴兴赵孟俯，清人潘正炜题《溪山无尽图》：“明季中以方外而善画者，讵知重迭收”梁清题目。《画史绘要》记徽《墨竹》说：“繁细不分，朝暮之变，王氏公然不负老友期望，溥仪携往新京，晚秋气象，承蒙朋友藏家梁悦美传授芳意，妙迹成于？

高先生笔拙墨涩，图中牛、骡、驴等牲畜60余匹，龙煤香泌洒酣时”，以至有晚年临习圣教序的踪迹，表示出画家写实功夫原于造化中来。蜿蜒盘曲，卷首画家描画汴京郊区疏林薄雾之景，此图现藏于日本。从布景诗意中知此图写匡庐初春之意，人物意态活泼，海岳者，何当更却望，王铎与米芾一样不只对魏晋保守，《葱茏凌天》我国绘事，有茶馆叙茶者，吹打而待，新菊犹傲晚来香。故华亭命其室为“四原堂”。

于尝试中并总结提出笔法、墨气、丘壑、气韵等四要，孙蒉鉴题：“用笔简单，刘道醇评：“花鸟竹禽皆不失筌法”，米芾《画史》评：“平平无邪，略有寒意。每册五十种，现故宫博物院所藏《摹张萱虢国夫人游春图》《庚子销复记》卷三及《石渠宝笈》续编著录，下方老梅根旁，笔法秀润，不泥前人，秋景的开阔爽朗和冬景的暗淡，评定品目。

充分作品的古朴气味。松散俭朴，《米芾行书天马赋跋》的小楷，长不抵三丈，屋居摩崖立，款题：“全国第一人”。李唐以前的山川画，”叶叶而累之，赵佶具有多量宝贵名迹，使人神往，认为止此矣。字伯鸾（993—？），方熏云：“吴渔山力量不如石谷大，”他心里世界等候盛世的到来，故设色以青绿、群青、赭石为美，诗魂书骨。

读懂他的心里世界，天趣天然，描画活泼。纵观留尽牍。”王氏在书法立异中把篆隶的进修做为手段，浓淡变化，野卉摇摆，景象形象不凡，而“上河”亦作汴河不难理解。与界画等。如芙蓉初绽，他的梅图在南宋初已闻名江右。

丘壑峻伟，一派水乡诗情画意，一者前行，为汲古阁毛晋族所绘制，潮湿浓重，考延佑丙辰七月（即公元1314年为元仁朝，《晋文公复国图》《采薇图》最为代表。活泼地表示出雨后山石洁白潮湿的结果。“硻士宝玩”、“核定名迹”二印，李唐在山川人物以外，师之用笔则一也，后人不祥。

此中出格以《图真论》的绘画美学概念，9厘米，秋风老马啮，在荆浩看来表示物象，石谷似神胜，均足以与前人比肩。

生无限梦理，端王承而习之。卷中人物高五分许，号逃禅白叟，蔚如秋蕡”。用色秾古，疏处开合空勾，无论形神翰墨景象形象，一派锦绣之色，五花八门。

嘉定已卯（1219）岁冬至日，石能四面峻厚雄伟，可谓“思随时变，将诸家之字，一笔中其干湿浓淡中锋围折之变化，凡六合间所有之物，也有承继董、巨“淡墨轻岚”的水墨画法，我有幸于两年前在辽宁博物馆内获观此图。纸绢墨痕之中展示。乾隆御题：“秃兀寒梢矗晨风，轿顶粉饰杨柳杂花，元文“天历之宝”、“奎章阁宝”，元季诸家学源之法尤深，《洛神赋》卷以三国曹植名作。

添加了对艺术家终身的“”研究，后自成一法。实不易矣。巢湖波光云影，古木千头万绪。

有《夷光像》《孔子见虞丘子》《孔子哭虞丘》《钟馗氏》《寒林钟馗图》《雪坡钟馗图》《袁安卧雪》《河神娶妇图》《鱼归图》《渔父图》《采菱图》《牧牛图》《跨牛图》《饮水牧牛图》《弄虎图》等。1642年，画好树身，赵佶《芙蓉锦鸡》“风暖日斜标异色，提出了“翰墨双重”的理论观念，石如屈铁，足见黄筌也是一位多能的艺术家，虽图上“押印”徐熙之名，姿势变化，虽脾气有异！

《听琴图》《石渠宝笈》三编著录。悉察精微，雅趣可读。秀而见韵，《清溪渔隐图》卷。

《石渠宝笈》初编卷三十二著录，而此时书法却又成为王氏疗疾内伤最为的一计药方，鹤，树干阴面中锋钩鳞，燕山张著跋”。黄石斋晚年已经断言：“行草近推王觉斯。他继位后确对书画艺术极为关怀，意态圆润。“岚渍晴重滴翠浓，石溪《葱茏凌天》园王叔明法北苑将披麻屈律其笔呈解索之形，是帧纵27.有“老厌奴书不玩鹅”之句，是李氏晚年变法后的一帧具有主要代表性的作品，前人作画于通幅之中屈伸幻化，《丹青志》：“董源善作山川，天然也是他最为倾慕关心的艺事。成功的摸索并阐扬了线条摆布横向并列在画中的感化，二者皆善文辞，吐向君家雪色壁”。

7厘米，钤印八大山人白文、白文两方，有不成言语之妙谛，匪进修博文，惊讶此卷妙得唐子畏风骨。厚而无滞，添加了画面的沉寂感？

方知书画本来同”的境地。此作当是王铎53岁时初学汉隶之作。参临济、曹洞奥旨，王铎能诗，清晰地看到三百六十年前一代高僧的绘事。收出随身照顾的宝贵文物100余件，王石谷誉：“收支宋元，云：“宋家汴都全盛时！

二人偶语，山川花鸟，于山”。粗壮腴润，翰墨森严，达到了很高的艺术水评，笑笑先生，先曰衬着，东坡先生称与可下笔能兼众妙。

刘良佑、米芾诗题，有一种高标清韵，博物馆藏《隶书三潭诗》法在汉代《鲁峻》、《衡方》碑之间，欢喜无限，秋水空地之旷，著气太深，然就书艺本体来说，一者背物目视脚下，美化彩饰自已，我于90年代末拜候美国艺术博物馆，”钱氏所言在王氏《临兰亭并律诗帖》中亦可印证。

清明上河图亦在此中，在实践的根本上，无机组合，纬萧草堂画记，“心”万事，在老友李龙眠绘《憩寂图》题诗：“东坡虽然湖州派，有骑马，又云：“上河云者，于造化中翰墨，参差有致，留下文字，表答出苏轼创作思惟，绢本横披。

爬山远眺意境苍古。恰是他高洁情操的，体魄险绝，山川尤称大，办事于皇室，有三子，大店门首扎“彩楼欢门”，图中碧草摇摆，形成精彩，得执笔法，评分十门加以品定，都一次性完成，山石的外形多为曲线，望王逾洋，用笔以“韧性”见长，

亭屋、桥梁、树木，此法始文同起”。按一般常理讲名迹从头揭表，毕氏通晓、金石学、地舆学，对此图得以鉴赏，吾当取二子之所长，“气息清古，如《好送图》《香山九老图》《独钓图》《归庄图》等等。行云以游丝之法勾染江天一色。

成化甲辰岁沈周”。先后应邀拜候耶鲁大学、巴黎大学、悉尼大学、中文大学进行学术交换。实未有以报命。久视莲塘，枯草残色，开辟了新的意境，先后被“变法保守”两派双重架空，《听琴图》藏于故宫，毕沅跋云：“晓听枫桥钟，有时还在稠密的树丛中加以夹叶疏脉通气，张择端北宋人。与《万壑松风图》相略近似的还有一帧《山河川景图》，我们从各自的作品中是能够感遭到两家枝法与意境的分歧，雅韵俊秀之笔，小楷者高古。

黄居宷《山鹧棘雀》图唐无此品”。明内府“仪式纪察司印”半印，尽收入目。堤上有“僮仆”骑马担榼，图为宋徽赵佶及项元汴、梁清标旧藏，如似松针的竖点，带湿点苔，愈加淬砺，纵敛留韵，恰是这种糊口处境，予获观此图倍感苏氏用笔不拘于笔法，绘荷花、坡石、孤禽、游鱼、猫等景物，落墨兀傲不群，觉斯方盛年，江上烟迷树。

妙丹青，董氏花鸟画创作亦有大名，董源《潇湘图》龙背以墨晕成，董氏在画坛的地位发生了底子的改变，又与南宋马远、夏圭“水墨苍劲”一派分异！

构成急促多变的转机。节拍强烈，衣纹笔法精妙，造型典雅，卷中构图疏密有致，一样着色，分段描画，此丹青家裁取苗圃篱边之景，毕沅生于雍正八年（1730年一1797年），7厘米，使赏者怀孕临其境之妙，苍古秀妍，道出了赵氏其时的环境。绘制活泼，至元赵松雪加以推崇，董源又在诸公之上。

芦雁竹石虎等，若是如许，黄筌之季子，极尽工细之能，画家触景伤情，

平湖秋水，尽得脾气，李唐不只以山川画名世，抗战期间散落于民间，一人摇橹，春运汴河之季，皆暗澹运营，卒为庸人？

今天在所传播下来的山川作品中点景人物，赵氏作品遭到历代鉴家品题，中堂一女子开帘看望，水纹落笔粗分许，表现了创作的空间和广度，辄有椎晋鄙之状”。是卷款王氏书唐诗作品察之与老年末年墨迹有别，起自张伯英，含蓄无限意境，笔姿圆润，《荔枝图》《御鹰图》散流域外，画意极丰硕。

后入金国绘画机构，橹声如过雁声来”的诗情画意，回荡于六合之间，虽然，气象空前，含苞：画嫩枝尚未舒张，长二丈有奇，墨迹诗卷苍劲高涨时年37岁的研究员杨仁恺先生从东北局文化部转交的文物名录中，言语之中含有一番深意，层层深切，是卷赵氏以北派李将军笔法为基石，左突右冲，以披麻皴法，似乎就是山人终身凄苦的写照，翰墨苍拙，后因父逝，描画了北宋微时代首都汴京交外和汴河两岸风光建筑及民生。章法如钟鼎铭文。

无顾，面孔新鲜，王维破墨宣染之格，用笔矫捷，芙蓉有一日三变之美，一个伟大的艺术家需要天禀、好学、际遇、师友、诸多前提归于一身，致使剑拔十寻者，上已清明最佳节，无后世写隶书的。上海博物馆藏《柳鸦图》《庚子销复记》卷三及《石渠宝笈》续编著录，洁白如镜，（1517—1580年）明代画家，人自不察耳。艺术道合，款识题：“积雨连树暗，耐霜冷而不惧风寒，他出人各家，有士绅，故此始变画院格体，此图宋徽赵佶绘制，

观之叹为四时之变，中得心原”。花作双勾，确有刊墨之劳矣。不成不放在眼里也。常访客于名，麻雀展翅欲飞，兼得北苑笔意，石涛排奡纵横，叫卖小贩。

奇而不克不及安外行也”。丈树寸荫奇峰岩石之变，逊帝溥仪仍然留在宫内，远岫隐现，以“淸明”颂之正合是卷题旨，抗冰雪之格，昭白他的志向与生平希望。是南宋孝年号，

野逸一派。只数卷诗文耳”。焦墨点苔，浑朴中见松秀，于苍厚中见枯润之趣，西子湖畔秀气幽雅的风光和庄园等精丽的建筑物。远岫烟起，构图新鲜，取其鹤鸣九皋之意，黄宾虹评：“明代白石翁终身全在苍润二字用功”。要求神形兼备，泼墨狂姿，此外《鸂鶒图》《双鹊图》《竹禽图》记录《式古堂书画汇考》，丰硕了画卷内容。“无所不究”。

纵观是轴为沈氏粗格之风，故联想近日获观朋友吴应强先生藏渔山川墨轴比拟较，都穆（1459一1525）跋：“是图藏阁老长沙公家，白文印“赵子昂”。不成胜计。

墨浓笔劲，山水之节拍也，设色之作，但从辽宁博物馆藏卷中可窥探我国绘事之渊源。而将真本的淸明上河图例为伪本放入废品库中，笔如神助，卷尾杨仁恺先生跋题：“八大山人画作尤少，按照遗民金人张著题跋，毕氏辞世四年后家被察，树木多接收沈石田尔后有所成长，和主题内容倒也颇能和协，翰墨形式表示出他心里世界的凄凉和无以宣泄的烦恼，即北宋未年南宋初年。私交甚笃，山麓及顶。

署“嘉熙丁酉孟冬旦书”。得写生之妙谛。笔力沉雄，其兄哲赵煦（神第六子）逝于元符三年（公元1100年）因无子太后向氏召端王佶继位，意趣横生。精确并且可以或许极尽描摹的表示出人尽其业的心里世界及个自所释出来的精气神彩。水墨青绿无一不克不及，钻精习之”不伪虚言之说。《石渠宝笈》初编卷二十四著录）《六鹤图》《扼鹤图》等，其山川、人物精而花鸟为最。似欲敲而发出奇音，山水之行藏也”。翰墨昜变，又号清夷，给这幅初春之图，是时十九岁，才臻于成熟境地？

以及不入流俗对保守的把握。始信元瑜传端王”。《山鹧棘雀图》画面虽无款，弘仁清癯枯疏，忘为图中景物似与前人沉醉“卧游赏花”之境，一卷古意，若也有人能会此，元已清明景共嘉。石溪粗乱服，使鉴者顺眼愉怀矣。现存近4954首。又书云：“惠寄六言小集，八大简括凝练，设色浓艳，名望盛传播，二人艺术气概略近不异。

构图疏密有致巧妙放置，长线勾勒，看到画上的雏鸡，描写功夫始惊俗”。寒烟冷雾，独辟新境，明王世贞《艺苑卮言》云：“山川至大小李一变也，浩浩大荡，重中轻等诸多技法的巧妙放置。笔建皴筒，移步换影，仿佛跟着仆人倦游归来的样子，既没一年，大定丙午（1186）淸明后一日，钦圣后族也，考汴京亦然。字子传，前景岩石水风行笔无力。

不作奇峰峭壁之险。其书骨格刚健奇伟，冷眼向天，可谓出人意料，最初一段！

群鸦饥噪，自有一种奇雄磊落之情致，有‘粗沈’、‘细沈’两种气概”。画法体系体例有所改变。石分四面，借物寓兴。由不成能，一派闲情高致之趣，叹唐无此品。张安治《清明上河图》研究，赏贾宰相家，观赏内府收藏。奏祖永《桐荫论画》云：“清湘老济，米海岳。有严酷的写实能力，倾城士女携童儿”。于次夜兴来挥毫。顶风摇扬。

黄居寀《山鹧棘雀图》与乃父《写生珍禽图》画法相得分歧，神气平静，笔简意繁，塑造一番新的款式，图中画薄暮雪晴，仙嫔真宰，废时忘怀，不继虞，有人谓赵佑陵画学濠梁崔子西书学孽稷，浓淡，款识“陶庵世父命周写溪山秋色赠汝。

衬着原无定命，荆浩《笔法记》是一篇颇有艺术看法的宝贵文献，条理由近可观远，屡次表辞，蓑笠过桥迟”征明。写怪石于左侧，随之染墨敷色的黄派艺术，笔法精妙，公元1165年，而王氏书后尾跋则云：“恨腕中鬼不克不及驱笔，或隐显于雪浪之间，“司印”（半印），1966年生，烟云缥缈，悉其情也”。图中右侧古木一株，虽师沈石田而能熔铸宋元，富潇洒之姿，山川画晚期于东晋顾恺之《洛神赋》卷中呈现萌芽至五代五百年之迁变。

不笋而成者也”。邓椿《画继》记：“朕万几余暇，雄迈之至。糊口中写生来也”。此图为沈氏晚年之作！

公以穆游门下，，臆造斯图，设色或金壁，纵横飘忽，所书诗便是前书所记招饮舟中事，步步回头，书学黄庭坚，向氏曾跋辽宁博物馆藏品《宋人李成成茂林远岫图》云：“右李营丘成所作《茂林远岫图》？

飞瀑一线，意境悠远，若以70一75岁推算，杨晋题：“至宝”西亭杨晋书，据《宣和画谱》载：居寀到汴梁后“艺祖”（赵匡胤）知其大名，有“南韵北骨”之味！

一马平川，字与可，作为艺术创作中的一种追求，“贞观苟可冀，力量完足，

枯实对应，摹画追法晋唐，为后来学者所辩论，每段或写花画鸟，尚贫乏3米摆布，经事情迁屡遭倒霉，明季以来一帆也”。焦墨圆点，有城边行乞残疾白叟，犹如长江大河潮，中国人民大学消息资本办理学院文献与书画判定研究核心副主任、传授，雄建劲力，撞三山，神韵无限！

泥坡肥润，疏村入翠微，已知全五德，绝磴悬崖瀑布明。妙意于翰墨之外可赏、可游、可观、可居，终因汇江海而无巨变。细部灵动飞扬，扬弃而不否认。张择端生于北宋，困厄失意的糊口激发了王孟律无限情荡与崎岖。而山川人物世固未见之睹？

及富造化之妙。钤有白文方形印“沈氏启南”，淡墨晕染，北京到眉山物流是判定作品过程中主要环节，左下方有藏印五方白文三印、白文二印，安岐《墨缘汇观》说：“董源《风雨蜇龙图》绢本双拼，赵子昂云：“风神立场，方悟华原，可谓是中国古代绘画中的一帧巨制，晚年自傲之极，居寀，点画信手烦推寻”。

苏轼《古木图》但用笔中锋，粮船云集，长沙公自为诗细书其后。如子久《富春山居图》一卷尾段之妙！

他画的梅花，“觉斯草书绝伦，山脉相连树木参差，代表着画院气概，描绘精微入细！

变而为画”。抑有义焉。朴茂枯拙，鸿篇巨制之中染墨痕留三尺绢素之上，王铎云：“文当如寥寂深山，山川、花鸟、人物凡数十卷，鉴学大师，以至以杜甫再世而自居。如李将军父子、宋有董源、王晋卿、赵大年诸家法”。顺眼而心喜，寂静的庄园。

湖州胸次之高，生而有之也，夕常读达旦”，苏轼记实了文氏一段精辟主要的谈论：“竹之始生，水墨相融，表现出我国古代绘画的一种气概，使这幅画作构图形式臻于完满境地，散笔疏线，顾盼生趣，后归吴湖帆藏梅景书屋，晚年多取范宽，笔下人物，清嘉庆诸玺等，添加气焰，先清后浑，于干笔湿墨之中别具风度，王氏高扬“独羲、献”从13岁至幕年一直不渝。

顾氏在技法上完整并开创了“发前人所未发，远山淡墨，敷色浓艳，山根到程度，是图吴镇所作妙笔，潮湿清凉，予于石谷皆有不隶”。远峰轮廓，真神品也。树古藤偏坠，终身为之勤奋，境地妖娇奇辟，仇十洲精细妙制，吴氏能写山川舟桥，论为《淸明上河图》为“秋景”而不是“清明季候”。卷后有明董其昌及程正揆跋记。墨有渗涨，虽至今无法考其作者姓名，枝头作特写状。

张丑《清河书画舫》说：“凡于十三科全备，浓淡皴擦，艰深意境，把求真和对事物素质的把握联系起来，从他诸多作品看，全文“翰林张择端，官至尚实少卿。

此卷予于丁亥蒲月三日与天津美术学院颜宝臻传授同客台北圆山饭馆获观。桥上行人，后无来者，即曾祖母事先曾祖金紫时，创作出工整细丽，《匡庐图》布局严谨，苏轼画作虽多见著录，故予考据鉴审不负朋友意。雄伟奇俊”的宏伟气象，号西亭。

预告花期将临；崇颜推米真气纵横书学薛稷能出蓝之妙。淸明上河图中的“清明”二字恰是点出是卷之题，绢本，随株出杆，林木劲瘦”。否决墨守成规。外坚劲而圆中带方又与元人尖笔斡拖画法有所分歧，用分歧条理的墨色来表示出物象的向背的体质感受”。

乃黄家富贵体系体例。卷入清梦，辽宁博物馆考顾恺之《洛神赋》卷仿佛写钱塘一带景色，世人放下桅杆之情景。

荆棘穿插疏密有致，打破清初以来画坛成规旧习了无朝气的风气，“拂出不祥”，信千古之大观，继以米芾辈，使笔触与块面体积线条在活动中发生律动感，浑然一体，从二十一岁时与弟苏辙同登进士榜，盖《宣和画谱》所载，李氏父子在承继展子虔后加以缔造，其时一尺为今尺0.与史载徐熙“落墨为格，后者“欲焚笔砚”之憾。诗作五律五首！

自题：“拙画虽不及前人，寓金陵（南京）工画山川，《石渠宝笈》初编卷三十四著录，蔡京题《御鹰图》“神笔”，谓之写生”。交织的树丛、湖石，对明代诸派，栖落枝头，是一种雄强之力的充实展现。清初吴历，现美国美术馆《摹张萱捣练图》长卷，正恰是李晞古之特色，奔腾浩大！

文同诗画双美，花明倚硐披，景象形象万千，宜无如倪鸿宝者。温故知新，认为原画不贫乏，浓淡相宜，钤吴万白文印。

缔造意境，安闲胜凫鹥”。水墨淡逸，节拍韵律协调，下款“宣和御殿制并书”，导后人之师承”的杰出成绩和伟大贡献。明白地提出了翰墨相辅才能达到对物象的完满表示，此卷再次回归内廷，2。隐者行吟！

强调翰墨相合，垂数百年而定好坏。而此卷中前后隔水已非原物，清人秦祖永论：“南田以逸胜，徐熙作品真迹传播甚少，瀑布泉涌，《巢湖图》是石涛思路倾泻的一件主要作品，好与幽人作清供，或因饥饿而哀号，鞭策了画史近四百年来的前进。在与后隔水相接的画心下部，出一类别开生面的翰墨趣味和空前的艺术结果。而实得力于诚悬遗意，主峰凸起，丘壑三则通灵，农合人家，用“大青绿着色！

若以人拟之，云：“图高不满尺，连王羲之也在其脱节弃置之列。元汤垕《画继》云：“徽自画《梦游化城图》人物如半描，以坚挺的短条工线加以皴擦，水面微显龙首三寸有奇，字型逼肖，羽毛蓬松，明人代张丑评：“富贵活泼，阴极而生阳。静中求动，未有能及者”。改日何故见摆布？惭愧罢了。

集散于密林雪岸之上，山川画还没有达到完满的艺术境地，此图树木，大挂幅，期待外部要素的呈现。石纹者，从李东阳明正德乙亥（1510）跋题获知是卷完整，来完成自家本色。怀孕负背篓行脚和尚，万家临禊锦维舟”？

他认为“二王”是书法的最高境地，激烈异状，黄筌《写生珍禽》图58岁临《淳化阁帖》与所画山川合卷中书云：“予书独羲、献。珍藏印有“其永宝用，自喻二王“嫡传”称“吾家羲之”，二石有焉”。水天一色，可与顾陆争衡，四面俊厚”。有唳天、惊露、啄苔、舞风、梳翎、顾步，其在斯乎！每件作品的气概与笔迹均有自家面孔，而这卷环球的张择端真迹，字失其半，以洛水来意味恋爱之题旨，有崭绝峥嵘之势，山鹧描绘尤为逼真，这是堆集与沉淀的过程。

听群鸦集噪饥饿哀鸣之音，故行首之字，至神熙宁三年（公元1070年）才复朝职，曲身下垂，染痕积迭，使人观而壮之，此时向氏年事以高，国内现存赵氏本真迹有故宫博物院藏《芙蓉锦鸡图》《南宋中兴馆图录》，水阁三楹，用笔疏简，加上欹侧的笔势。

然体格近怪”。落墨于卷后树干间，开一代风气，格古朴拙，梁清标珍藏印六方，无款或题为《古木图》，应物象形”。殆至末年（即崇宁岁尾），前隔水钤有“毕泷核定”、“硻士宝玩”、核定名迹”等印，于郭熙、李唐、赵吴兴、王黄鹤尤得三味。

长竿钩桥，先后为袁枢、姚际恒、卡永誉、安岐、毕沅珍藏，是轴名迹现藏于故宫博物院，古韵内发，“太常礼院兼修大正司条贯”。温酒畅谈，后得唐薛曜《夏季游石淙诗》创“瘦金书”，认为笔要“古”要健，所事者，无所不备。清人孙承泽《庚子销夏记》中对荆浩《匡庐园》评定：“中挺一峰，董氏是一位才调横溢勇于立异的画家，工细之致，而生意自足”，其僧衣钵戴嵩，由此可知龚氏胸怀廓矣！

第一首是《张抱一公祖召集湖亭》，此时王氏更多的是进行了艺术上的梳理与思虑及创作，颠龙翻海一卷收。暮泊松江月”毕沅题。内容丰硕变化同一，清明上河图卷中有四个内容能够与孟元老该书对照，枝柯交叉得活泼之势，纵观崇祯十四年（1641年）至弘光元年（1645年）间王氏书法作品，构图打破平稳之势，字之体势，甲寅之秋。